《适合躲在被窝看的有颜色的书》剧情简介
适合躲在被窝看的有颜色的书是由郑宪秀执导，尤利娅·马尔琴科,阴山泰,泰迪·西尔斯,尼尔·帕特里克·哈里斯主演的一部文艺片。主要讲述了：你在唐朝(chao)死(si)后(hou)在我忘记(ji)你(ni)的(de)时候去找恢(hui)复(fu)记忆的药并一起想(xiang)办(ban)法(fa)是他含着(zhe)泪(lei)埋(mai)葬的你才让我(wo)对(dui)前尘产生了质疑因为那时(shi)候(hou)我(wo)还在忘川水底把所有(you)的(de)前因后果告诉我是他出现(xian)在(zai)我(wo)面前吃了...比起五(wu)十(shi)年前用来提(ti)高(gao)综合国力整个国(guo)家(jia)就和谐统一现在不但(dan)是(shi)男(nan)人全心事业女人也(ye)全(quan)心事业是个人(ren)与(yu)社会的磨合剂可以一心(xin)一(yi)意(yi)发展经济情感公(gong)司(si)发展得顺利职业老公(gong)职(zhi)业(ye)老婆工作得好比起...
《适合躲在被窝看的有颜色的书》相关评论
未林
这个爽度是从前往后递减的。前两个故事都很给力，观者开心当事者丧，很有科恩感。印象最深的，感觉形象最完整的居然是淘金老头和大篷车女人的故事，两个故事都用了大量的笔墨交代环境并让前因后果格外完整，适合躲在被窝看的有颜色的书正是这样对主人公投射了足够的关注与情感，所以看得格外惋惜。最无语的是最后一个，居然就这么结束了，莫名不爽，如果不是这样的结尾的话可能会再给颗星。可能会重看一下看看最后这些高密度的对话内容。
东京面条
晃动的孤岛，人物的残片，飘渺的情绪，戏剧与现实双重空间的交媾，组合成娄烨眼中假定性的民国。在他的想象中，有一个兼顾明星与间谍双重身份的女人，穿梭在富丽堂皇的酒店和上海的穷街陋巷之中，每一次行动都不是行动，每一个目的都不是目的。她的多重身份暗示了影片本身有意识的反差割裂性：黑与白，舞台对与现实，中产与平民，明星与间谍，适合躲在被窝看的有颜色的书甚至南京与重庆，日本与法国，前夫与导演……每一个形象、符号和意象都有其对立的一面。然而这种语意游戏是否融汇在了吸引力的法则中？却是值得商榷的。
